天水漆藝歷史，可上溯到西周時(shí)期。1972年在秦州瓦窯坡出土的西周古墓中一棺材內(nèi)外均為漆雕（黑紅兩色），在銅棺飾上鑲有綠石。20世紀(jì)80年代，天水出土的一批漢代漆器，經(jīng)考在雕漆工藝上已經(jīng)采用了大漆髹飾手法。明清以來，天水雕漆趨于成熟，雕漆技藝已采用了雕刻填彩（雕填）手法，這種獨(dú)特的制作工藝已基本定型，使用傳統(tǒng)手法進(jìn)行生產(chǎn)，也出現(xiàn)了一批雕漆工藝技師和大量生活用品、雕漆家俱，產(chǎn)品已暢銷省內(nèi)外各大中城市。

天水雕漆工藝品是利用松木、樺木、椴木等優(yōu)質(zhì)木材制成器物后，用當(dāng)?shù)厣掷锷a(chǎn)的生漆，厚厚地涂于器物表面，經(jīng)過數(shù)次髹飾，制成漆胎，經(jīng)打磨光滑后進(jìn)行雕刻填彩，再選用各種裝飾材料鑲嵌在漆面之上的一種傳統(tǒng)手工技藝。天水雕漆技藝，主要分布在天水市秦州區(qū)城區(qū)及城郊，所采用的雕刻填彩技法，在全國漆藝中獨(dú)一無二，所以天水雕漆技藝，在我國漆藝中占有重要位置，是傳統(tǒng)手工技藝的典型代表，是甘肅省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)項(xiàng)目之一。2008年6月已被國務(wù)院批準(zhǔn)列入國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄（代碼為VIII）。

天水雕漆工藝制品造型古樸典雅、圖案優(yōu)美、色澤光潤、形態(tài)精致；并有耐高溫、耐酸堿、耐潮濕、耐腐朽，綠色環(huán)保等特點(diǎn)。圖案設(shè)計(jì)集繪畫、雕刻、巧妙工藝于一身，具有很高的文化藝術(shù)價(jià)值、經(jīng)濟(jì)價(jià)值和歷史價(jià)值。

天水受秦嶺山系及小隴山山系氣候環(huán)境的影響，氣候溫潤，土壤肥沃，為雕漆生產(chǎn)提供了良好的自然條件。天然漆林約60萬畝以上，漆樹資源十分豐富，每年產(chǎn)漆10多萬公斤，所產(chǎn)生漆兼南方的溫潤和北方的堅(jiān)韌于一體，氣候和生漆干燥程度正好相吻合，生漆質(zhì)量 優(yōu)良,深受漆器行業(yè)青睞。天水西南林區(qū)，有大批以割漆為生的漆農(nóng)，能適時(shí)割漆。剛割出來的生漆呈現(xiàn)乳白色，經(jīng)過一段時(shí)間的氧化，由白變紅再變黑色，故有天水生漆 “白如雪、紅如血、黑如鐵”的特征，這些都是天水雕漆產(chǎn)品生產(chǎn)的絕好天然原料。

清代晚期，制作雕漆的民間作坊非常興盛。民國初年，天水創(chuàng)辦了隴南第一工藝廠，1953年成立了天水雕漆生產(chǎn)合作社，1958年該雕漆生產(chǎn)合作社改為地方國營天水雕漆工藝廠，20世紀(jì)80年代后期，國營雕漆廠倒閉，但一些零星小作坊及私營小廠相繼誕生，繼續(xù)傳承和發(fā)展著天水雕漆工藝事業(yè)。

天水雕漆工藝產(chǎn)品,逐漸多樣化，并在保持傳統(tǒng)特色——彩色雕填的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造出石刻鑲嵌沙發(fā)桌及圍屏等，該產(chǎn)品式樣古樸美觀、工藝精湛、富有民族特色，產(chǎn)品遠(yuǎn)銷歐美、日本、德、法、東南亞等37個(gè)國家和地區(qū)。這期間技術(shù)力量十分雄厚，雕漆事業(yè)不斷發(fā)展。

天水雕漆技藝的手工性、藝術(shù)性決定了它不能采用工業(yè)機(jī)械化方式生產(chǎn)，而只能通過手工勞動(dòng)制出成品，同時(shí)也只能通過口傳心授的方式傳承。近年來，由于受多元文化的沖擊，以及人們生活方式的改變，致使雕漆業(yè)日漸萎縮，昔日的雕漆老廠相繼破產(chǎn)、改制，傳承人多有離世，手藝絕活多有流失，其老罩漆、皮胎等技藝已經(jīng)失傳。因此，保護(hù)天水雕漆技藝技術(shù)刻不容緩。

一、天水生漆的特點(diǎn)

    1、天水生漆烏黑純正、均勻、抗水、耐高溫、耐潮濕、耐酸堿、耐腐蝕、滲入性能高、防腐性能好、燥性光亮度好，與其它生漆相比，更加透明、色相明快，并且永不褪色。

    2、天水生漆膘厚、漆酚高、漆色飽滿、肌理細(xì)膩、光潤如玉、質(zhì)樸自然，是漆中上品。

    3、天水生漆綠色環(huán)保，無害，干渣可入藥，故天水人喜歡用漆木碗（俗稱槾槾，音讀man）給孩子盛飯，有舒筋、活絡(luò)、保健作用。

    4、天水生漆與其它礦物顏料相配，變化豐富，可用不同的制作方法調(diào)治成各種顏色的色彩漆，例如加鐵醋即可成為烏黑純正之上等黑退光漆，加銀珠呈深淺不同的紅色，再加石黃可調(diào)成棕褐色（稱羊肝色），只加黃呈暗褐綠色等。

    二、天水雕漆技藝特征

    1、天水雕漆技藝與全國其他地方漆藝相比，具有鮮明的地域特色。其它地方的雕漆是把軟玉刻好后鑲嵌在器物表面，而天水雕漆技藝是先利用繪畫的手法畫出圖案，再用刻刀剔去漆皮，使生漆和于純天然的礦物顏料中，根據(jù)畫面的需要去填補(bǔ)顏色。填色后，用磨石和木炭進(jìn)行打磨，磨出原圖案，再用手掌摸上清油（胡麻油）及青磚粉進(jìn)行磨擦，這種工藝叫做退光工藝。利用天水本土生漆制出的漆器色彩飽滿、亮麗奪目，制漆專家講天水漆器表面的亮度“以能視見人之睫毛為止”。

    2、天水雕漆技藝裝飾手法有雕填、彩繪、鑲嵌、平磨、螺鈿、描金、胎花、印錦、脫胎、刻灰、絨金、堆漆、研磨等。

    3、天水雕漆技藝流程復(fù)雜，品種繁多，雕器工藝以精工細(xì)雕而聞名于海內(nèi)外。

    三、天水雕漆工藝流程

工藝工序：雕填、鑲嵌、平磨、螺鈿、描金、胎花、印錦，脫胎、刻灰 、絨金、堆漆、研磨、彩繪等。胎底分類：木胎、皮胎（已失傳）、脫胎等。

鑲嵌材料：青田石、壽山石、綠凍石、珊瑚、象牙、玉、螺鈿等（以此材料制作人物、花鳥、魚蟲、山水等圖案，將其鑲嵌在屏風(fēng)、壁掛、桌椅、盤等家俱、器皿和各種工藝品上）。

工藝流程： 首先選用優(yōu)質(zhì)松、樺、椴等木材制成器物，再用當(dāng)?shù)亓珠g的生漆厚厚涂于器物表面，經(jīng)過多次髹飾，制成漆胎后打磨光滑，再利用雕填的手法，刻制圖案，填充礦物顏色，待漆色黑亮照人，漆膜光彩飽滿后，選用各地的天然彩石及瑪瑙、象牙石、珊瑚等，雕刻成仕女人物、花草魚蟲、山石林木，隨后再精心拼配鑲嵌于漆面之上，經(jīng)過邊框描金，彩繪背景圖案，修刻細(xì)微之處，一件完美的雕漆工藝品便全部完工。

    四、 雕漆產(chǎn)品

    天水雕漆產(chǎn)品樣式多樣、古樸典雅，其上大多鑲嵌或彩繪著歷史故事、神話傳說、文物博古、魚蟲鳥獸、花卉樹木，有石刻鑲嵌的沙發(fā)、套桌、圍屏、掛屏、酒柜、脫胎、花瓶及人像等，歷來為人們用于室內(nèi)擺設(shè)或廳堂裝飾，深受人們喜愛。

天水雕漆產(chǎn)品工藝精細(xì)，品種繁多，大到茶幾桌椅、屏風(fēng)、壁掛，小到茶碗、杯墊、托盤、妝盒等均可用雕漆工藝生產(chǎn)。 石刻牙雕鑲嵌做工精細(xì)、立體感強(qiáng)、描金彩繪細(xì)膩、逼真，整個(gè)工藝以精工細(xì)雕而揚(yáng)名于海內(nèi)外。

相關(guān)工具及制品

漆器使用材料：紅松、椴木、黃楊木、樺木、優(yōu)質(zhì)軟雜木

等，含水量要低于本地含水量的要求。

機(jī)械設(shè)備：旋床（天水行語稱天旋）。

手工工具：鋸子、刨子、鑿刀、銼刀、圓頭刀、斜刀、鏟刀、刮刀、鉆子。

漆工（雕填）：用料：天然生漆及相關(guān)涂料、有機(jī)顏料、礦物顏料、金箔、 銀箔、螺鈿、麻布、夾棉紙、桐油、清油、面粉、磚灰等。

工具：絞漆架、漆盆、漆盤、漆筆、漆拴、角鏟、灰鏟、油石、木炭各種刻刀、砂輪、銼刀、拋光機(jī)等。

石刻工：用料：各種天然石料、玉石、瑪瑙、牙料、骨料、螺鈿等。

工具：雕刻機(jī)械、刻刀（圓頭刀、斜刀、方頭刀、尖刀、葉刀、銼刀、手鉆、打磨木械）等。

描金工：用料：各種顏料、稀釋劑、漆料、金粉、金箔、填充料等。

工具：各種畫筆、雕刀等。

代表作品：1959年，雕填類漆器《大花瓶》及大型插屏置放于人民大會(huì)堂。

1970年，脫胎工藝類產(chǎn)品《毛澤東塑像》，高達(dá)2.8米，現(xiàn)陳列于天水飛天雕漆工藝廠。

1978年，天水雕漆廠生產(chǎn)的大漆彩繪、雕填類產(chǎn)品《群仙祝壽圖》及12扇大型圍屏在全國第一屆工藝美術(shù)展上獲得金獎(jiǎng)。

1979年，石刻鑲嵌類產(chǎn)品沙發(fā)、桌和圍屏《八仙祝壽》、《九仙女》、《十八羅漢》、《文物博古》，獲天津口岸“免檢”產(chǎn)品及質(zhì)量信得過產(chǎn)品。

1991年，雕漆刻灰酒柜類產(chǎn)品《凈士梵樂》獲全國工藝品展金獎(jiǎng)。石刻鑲嵌類產(chǎn)品圍屏《萬紫千紅》、《敦煌伎樂圖》、《荷花游魚》、《清夏圖》，先后獲全國工藝美術(shù)展金獎(jiǎng)和銀獎(jiǎng)。

主要特征：

一、天水雕漆技藝與其他手工技藝不同，它繼承了古代雕漆工藝的傳統(tǒng)，又從雕塑、繪畫、設(shè)計(jì)中吸取了營養(yǎng)，經(jīng)過幾代人的努力，富有自己的生命力。

二、天水雕漆產(chǎn)品漆面烏黑潤亮、均勻，漆底平整、堅(jiān)實(shí)，耐高溫、不怕酸堿腐蝕，造型古樸、大方、雅致，表現(xiàn)出西北的渾厚風(fēng)格。

三、天水雕漆技藝主要以雕填技法為主，另有石刻、鑲嵌等多種手法。如用五光十色的石料及象牙、玉石等裝飾雕刻成人物、花鳥、走獸等，鑲嵌在圍屏或桌面上，并交替運(yùn)用鑲銀、貼金、印錦、胎花、描金、彩繪等裝飾方法，使之更顯得生動(dòng)、逼真、立體感突出，有很多產(chǎn)品為彩漆屏繪和雕填。彩漆屏繪是用生漆調(diào)入顏料，直接在漆面上作工筆重彩畫；雕填則是在漆面上雕出圖案然后用配有礦物顏料的漆填充，二者天衣無縫。不管用哪種裝飾方法，一般都講究布局滿堂。

四、天水雕漆工藝之所以數(shù)年來倍受人們青睞，在于它工藝精湛、工序繁雜、設(shè)計(jì)精美，每件成品都要經(jīng)過木工、畫工、漆工、雕工、石刻工、鑲嵌工、描金工的苦心制作，例如制一件屏風(fēng)和一張沙發(fā)需分別經(jīng)113道和185道工序。講究的雕漆臺(tái)面，要反復(fù)髹漆三、四十遍，僅漆層就達(dá)數(shù)毫米之厚。

 主要價(jià)值

（一） 歷史價(jià)值

20世紀(jì)80年代，天水境內(nèi)出土了一批大漆髹飾的漆器，發(fā)掘出的漆碗、圓合蓋、漆棺、漆耳杯等可證明，在宋代時(shí)天水已有漆器制作，說明天水漆藝可追溯到秦漢時(shí)期，至少有1000多年的歷史。清代同、光時(shí)期，雕填技藝已臻完善，距今已有100多年的歷史。長期以來，天水雕漆技藝作為一種文化載體，為中國漆藝的發(fā)展和延續(xù)發(fā)揮了巨大作用；為研究雕漆藝術(shù)提供了大量、詳實(shí)的佐證；為考證雕漆事業(yè)的起步、發(fā)展起到了積極的推動(dòng)作用。

（二）文化價(jià)值    天水雕漆技藝在我國漆藝中占有重要位置，是西北傳統(tǒng)手工技藝的典型代表，是甘肅省手工藝遺存，是甘肅省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)項(xiàng)目之一。

首先，天水雕漆工藝產(chǎn)品的設(shè)計(jì)大都出自國家高級(jí)美術(shù)工藝大師之手，天水雕漆技藝的起步、發(fā)展是離不開這一群技藝超群的專業(yè)團(tuán)隊(duì)，其作品在全國少見。天水雕漆產(chǎn)品審美性強(qiáng)，集繪畫、設(shè)計(jì)、雕刻于一身，工藝精湛，設(shè)計(jì)精美。其次，天水雕漆產(chǎn)品不僅是置于家庭的成套家具和適用于賓館、辦公室的配套用品，而且是不同類別的旅游紀(jì)念品及暢銷海內(nèi)外的名優(yōu)產(chǎn)品，是一項(xiàng)極其寶貴的文化遺產(chǎn)和文化資源。    另外，天水雕漆產(chǎn)品造型優(yōu)美，圖案精致，色澤光潤、形態(tài)典雅，具有很高的藝術(shù)價(jià)值。其工藝復(fù)雜、工序繁多、細(xì)膩程度和要求之高是其他漆業(yè)產(chǎn)品難以比擬的，而且是手工技藝，產(chǎn)品制作難以為現(xiàn)代技術(shù)所代替，蘊(yùn)涵著豐富的傳統(tǒng)技藝。    （三）經(jīng)濟(jì)價(jià)值

天水雕漆技藝聞名于海內(nèi)外，雕漆產(chǎn)品本身有很大的升值空間和收藏價(jià)值。自建廠以來，一段時(shí)間內(nèi)是當(dāng)?shù)氐闹еa(chǎn)業(yè)，在當(dāng)?shù)亟?jīng)濟(jì)建設(shè)中發(fā)揮了十分重要的作用，隨著雕漆產(chǎn)業(yè)的不斷發(fā)展，解決了相當(dāng)數(shù)量人員的就業(yè)問題。其次，天水雕漆產(chǎn)品除滿足國內(nèi)市場(chǎng)需求外，曾出口到37 個(gè)國家和地區(qū)，為拉動(dòng)當(dāng)?shù)亟?jīng)濟(jì)發(fā)展產(chǎn)生了巨大影響。天水雕漆工藝市場(chǎng)開發(fā)潛力大。

傳承人情況： 隨著生產(chǎn)出現(xiàn)蕭條，從業(yè)人員大減，一些老藝人有的離世，有的改行做其他工作，現(xiàn)僅依靠一些從事本行業(yè)時(shí)間不長的人員維持現(xiàn)狀。因工作困難大、收入不高，年輕人都不愿意學(xué)習(xí)，技術(shù)力量極為薄弱，但雕漆技藝的操作流程仍在繼續(xù)，尚在傳承人的掌握之中。

代表性傳承人有：孔繁景、韓沅盛、汪基成、郭立學(xué)、白  杰、白  杰、宋克讓、郭炳學(xué)、何曉峰、周兆頤、張國棟、楊蔭濃、郭  旭、吳恒學(xué)、朱秦生、孫興茂、何金成、胡建生